“晓视角”看摄影 ‖ 对话摄影师赵小荟:哲学的,美学的,人文的~
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摄影师:赵小荟 1st December 2020
光阴似箭,日月如梭,人类社会无奇不有;
杂志:赵老师,您好!非常高兴今天同您的交流。我知道,您有多年的警察职业经历。那么,您最初接触摄影是因为工作的缘故吗?结合多年来的经历,您是如何理解摄影的?
赵小荟:我喜爱摄影很多年了。这个问题就我自身而言,最初的“喜爱”应该叫拍照,就是为了记录。我的摄影爱好同我的职业及所从事的岗位密不可分,初入“摄门”全是因工作需要,那时使用老式“傻瓜机”记录一些重要事项,将所做过的大事、要事用图片的形式拍张照片保留下来,作为业务工作总结、汇报交流时的重要依据。到了需汇报、总结时将其真实地展现出来,就不用自己多说,让图片真实再现曾经发生及所做的过往,这种做法收效挺大。也得到了组织和领导的认可,并先后在我所从事的岗位系统召开了几次现场交流会。
后来,在摄友们的邀请下,我正式步入摄影圈,对摄影基础知识有了初步了解,更深知摄影原来是一门包含哲学、美学甚至人文思想在内的综合性艺术。单就摄影技术而言,它就包含着深奥的审美艺术修养成份:诸如光学、光影、色温、色彩、构图、角度等诸方面知识。在掌握摄影基础知识之后,受圈内摄友邀请自驾游上路外出游览观景拍照,在实践中体验辅导课上所学的知识。
杂志:在您的摄影作品中,能够感受到中国传统文化的博大精深,最具有代表性的就是建筑摄影《龙颜(檐)》,以及同类建筑主题作品。您如何评价建筑摄影之“美”?
赵小荟:摄影与哲学密不可分,这一点,在建筑摄影中表现得尤其突出。中国古建筑中蕴含着丰富而深刻的哲学思想。相对于西方古建筑的宗教化、神权化,中国古建筑却是始终以君权为核心,渗透着中国人的伦理观念,这是其一,也是《龙颜(檐)》所要表达的主题;其次,中国的哲学思想强调“实用理性精神”,加之中华民族自古以来就是一个尚俭的民族,这种价值观表现在建筑艺术上,则是一种很现实的实用观点,即“适形”与“便生”,摄影创作尤其要注意把握这一条主线;再次,人是自然的有机组成部分,天、地、人是一个整体,即强调“天人合一”的宇宙观,这种崇尚自然的趋向,在中国古园林建筑中表现得淋漓尽致,也构成了一幅幅流动的充满诗情画意的天然景观。对此,很多优秀园林摄影作品都能体现出来。
众所周知:“建筑是凝固的艺术。”了解传统,是为了发展,在日新月异的今天,如何拍摄出具有哲学思想和民族风格的摄影作品,已成为当代中国摄影师特别是建筑摄影师责无旁贷的使命。
杂志:刚才您谈的其实是摄影的哲学属性问题。另一方面,“人文”也是摄影的重要内核之一。在您的作品《平武土司节》中,这一点表现得较为突出。这幅作品有着怎样的历史背景?
赵小荟:据史料记载,平武土司制度出现在南宋理宗朝宝庆二年,也就是公元1226年,兴盛于元、明、清并沿袭到近代,直至上世纪50年代。
平武古称龙州,自古即为少数民族聚居区。平武历任土司新修儒学、开辟栈道、招民垦荒,使平武山区出现了超越前代的繁荣景象。抗击元朝的平武土司王行俭后人、明代龙州宣抚司佥事王玺,为报答皇恩专门修建了报恩寺,当地人称“深山宫殿”,其型似北京故宫,迄今已有500多年的历史,仍巍然挺立,这一完整精美的古建筑遗存,成为平武土司历史的见证。在军事上,平武土司除了对辖地内的白马番、白草番以及木瓜番少数民族采取抚、剿并用的手法进行统治外,还将其势力伸向相邻的岷江、白龙江上游地区。
1949年,王姓土司宣布起义,平武宣告和平解放。1956年10月民主改革结束,平武土司制度废止。为向世人展示平武土司延续700多年的传奇历史、文化遗产和民族风俗等,2015年12月,首届平武土司艺术节开幕。目前,艺术节已举办两届,为全国各地游客带来了一道独特的历史文化盛宴。
这就是摄影作品《平武土司节》创作的历史背景和人文内涵。可以说,平武土司节是当地极富历史厚重感的文化传统。工欲善其事,必先利其器,摄影亦然。我认为,对于摄影人来说,无论是欣赏一幅照片,还是进行摄影创作,历史和文化都是必修课。只有这样,才能不仅“知其然”,更能够“知其所以然”。
杂志:我特别注意到,您的摄影作品《雾锁三江口》堪称绵阳风光摄影的典范。能否为我们比较详尽地解读一下?
赵小荟:在我看来,摄影创作一定要带着感情。游遍祖国名山大川以后,近年来,我将更多的拍摄时间和精力放在绵阳本地。可以说,我是带着对家乡的土地、人民和文化的深厚情感进行拍摄的。《雾锁三江口》之所以受到广泛的称赞,我认为这是很重要的原因。
首先,向外地的朋友们简单介绍一下“三江”。绵阳三江,由主流涪江、一级支流清漪江和二级支流安昌江组成,三江汇聚点是绵阳科技城三江六岸的AAAA级景区湿地亲水公园,公园的中心位置最精华点,这就是绵阳当地人简称的“三江”,素有“三江码头”、“三江半岛”等多种称谓。2020年4月,绵阳市连续天降暴雨,各江河均发生较大洪水,其中涪江等主要江河发生了特大洪水;7月11日,据有关资料确认:绵阳发生1949年以来最大洪水。
到了8月11日,四川绵阳再次普降大到暴雨,多处发生洪涝险情,河水上涨,民房被淹,各处都有居民被洪水围困。连续几天暴风雨,导致家门口灾情严重,绵阳创世界奇景,让大家都市观海洋波涛汹涌,三江锐变黄河湾。8月14日早晨,我出门晨练,就被眼前的景致震撼了,于是用随身携带的手机拍摄了这幅《雾锁三江口》。我想表达的意境是:当日清晨,曾被狂风暴雨肆虐几天后的绵阳三江湿地公园,在洪峰减弱后,白雾迷蒙凄美,兼具汪洋神秘醉美……
杂志:如何拍出“接地气”的作品,这是很多摄影人一直以来持续关注却又莫衷一是的话题。我觉得,《雾锁三江口》的确能够给人以深刻的启事。在这方面,您有哪些心得想同大家分享?
赵小荟:一幅好的摄影作品,表面上看似信手拈来,实质上无异于“台上一分钟、台下十年功”,是极需要拍摄功力与思想底蕴的。纵观当代摄影名家的作品可以发现,“接地气”是“好”作品的一大共性。《雾锁三江口》是在绵阳持续多月洪水和疫情的双重背景下,中国科技城四川绵阳三江码头《暴风雨后小故事(组照)》中的一幅。
从我多年的拍摄实践看,“接地气”至少可以从以下三个方面入手:首先,城市和乡村都是我们轻而易举即可获得的拍摄场景,假如你苦于找不到至真至美的拍摄场景,那就选择充满生活气息的地方吧,比如街头巷尾、田间地头、公园、商店,都是可拍之处。不用过度追求时尚,因为“接地气”最大的特色就在于其自带故事感的独特魅力。其次,拍摄身边的人。法国最富盛名的摄影师罗伯特·杜瓦诺说:“我喜欢普普通通的老百姓,尽管他们身上可能会有这样那样的毛病,但我并不在乎。我们会在一起谈得融洽,挺热乎,亲如一家。”希望大家认真品味这句话里面所包含的道理。再次,作为摄影人,要有一颗善良真诚、悲天悯人的心。
杂志:之前看过您的多幅摄影作品,总体风格我认为可以用一句话来概括:在严谨和大方之间,又不失细腻与精致。您认为,摄影最重要的是什么?
赵小荟:对于摄影师来说,要求是多方面的,比如器材、技术,还需要有一个强健的体魄。但我认为,最重要的是“用心”,努力跟你的拍摄对象产生共鸣。这里的拍摄对象不仅仅局限于人,是谓“观山则情满于山,观海则意溢于海。”就像《百年孤独》里说的:“万物皆有灵,只需唤起它们的灵性。”
杂志:最后,请您为我们的读者推荐几幅绵阳风光作品?
赵小荟:最近十多年来,我和朋友们结伴自驾、高铁、乘船等形式几乎游遍祖国名山大川,用相机记录下了祖国的大好河山。近年来,我更多地将镜头对准家乡——中国科技城绵阳,希望为“让绵阳走向世界、让世界了解绵阳”略尽自己的绵薄之力。借此机会,我愿意跟大家分享更多的绵阳主题作品。
赵小荟摄影作品欣赏之一:平武土司节
赵小荟摄影作品欣赏之二:绵阳风光
10.《绵阳科技立交桥》
11.《涪江彩虹桥》
12.《村在画中,画在村中》
13.《平武盼盼》
赵小荟摄影作品欣赏之三:人像摄影
24.《童趣》
26.《百岁健康、祥和摩梭老阿妈》
28.行者
编者注:本专题刊发于《数码世界》杂志2020年第12期,以下是版式刊例: